宫崎骏：用电影救赎环境
“当我们意识到即使谦卑地活着都会破坏自然，我们真的会无所适从。我想我们只有站在这样一个无所适从的角度，让一切从新开始，才能真正去思考环境与自然的问题。”
——宫崎骏
有人将宫崎骏称为“东方的沃尔特·迪斯尼”，但即使美国的电影评论界也认为，这是对宫崎骏天才的低估——沃尔特·迪斯尼一生大多只作为制片人“筹拍”动画，而宫崎骏则常常在一部电影中身兼导演、编剧、原画、场景设计等多职，甚至还亲自为《龙猫》、《幽灵公主》等影片撰写主题曲歌词。更重要的是，宫崎骏是第一位将动画电影上升到人文高度的思想者，他的人物总处在社会与自然激烈的冲突中，他的故事总发生于两种文明剧烈冲突的关键点，由此碰撞出“宫崎骏式电影”一个永恒的主题：环境教育。
尊重自然反对战争：
童年经历与早期电影
宫崎骏年1月5日出生于东京。幼年时，他只是一个普通的孩子，性格既不叛逆，也没对电影表现出太大兴趣，按他的话说是“和同时代的孩子一样，像一个模子里刻出来的”。年，宫崎骏全家移居到枥木县乡下，这里森林幽静，草木葱茏，淳朴的乡邻们讲述着各种自然精灵的故事，令年幼的宫崎骏如痴如醉，幼小的心灵里种下了热爱自然的种子。
年7月，美军一次猛烈的空袭让小城化为一片火海。由于父亲与叔叔共同经营着一家制造战斗机配件的工厂，宫崎骏全家得以开着早已备好的卡车逃离。燃烧的废墟中，一位妇女怀抱婴儿艰难地尾随着他们的汽车，近乎绝望地哀求：“求求你们带我走吧！”宫崎骏的家人冷酷地拒绝了她，在无数难民的求告中仓皇离去。这次逃亡成为宫崎骏一生挥之不去的阴影，原本绿意盎然的灵魂底色中掺入了战争的血红与人性的暗灰——终其一生，美好的自然、自私的人性、残酷的战争都是他努力用电影诠释的主题。
年3月，宫崎骏兼任导演、编剧、分镜的动画电影《风之谷》上映。影片描述了人类文明被核战争彻底摧毁后的世界——巨大的“腐海”森林统治了世界，森林中的植物能分泌出剧毒孢子，人类暴露在其中5分钟即可毙命，林中还有无数体型巨大的“王虫”，随时可以将前来进犯的人类毁灭。面对无边无际的“腐海”，残存的少数人类有两种态度：一是寻找各种方法消灭森林和王虫，甚至不惜动用曾经毁灭世界的“巨神兵”；另一种是远远地逃避，借助海风等自然之力避开孢子的毒雾。
电影女主人公娜乌西卡的态度与两者都不同，她认为人类与森林、王虫都只是生态系统的一部分，只有相互理解才能解决争端。从小生活在“腐海”边缘的娜乌西卡能与巨大的王虫交流，不惜牺牲生命也要阻止人类与王虫的战争。在一系列化解战争的行动中，娜乌西卡发现了“腐海”的真正秘密：那是大自然为净化被人类污染的土壤而产生的特殊森林，利用根系将土壤中的毒素吸收，通过孢子进行转化。而王虫正是保护“腐海”的守护神——人类眼中最大的敌人，恰恰是保护人类生存的朋友。
《风之谷》，
《风之谷》凝结了宫崎骏一生对自然、战争与人性的思索，也是他站上世界动画电影之巅的起点。影片上映后好评如潮，被世界自然基金会（WWF）列为推荐影片之一，至今仍被环保主义者视为永恒的经典。一生经历了颠沛流离的童年、冷战威胁的青年、困顿失意的中年，宫崎骏凭借《风之谷》完成了自我心灵的救赎，也开启了世界动画电影“宫崎骏时代”的第一阶段——用富于魔幻色彩的故事，发起充满希望的环保宣言，直面人类发展与环境保护间的矛盾，探索人类觉醒及人与自然的共处之道。
年，宫崎骏担任编剧、导演、角色设定的《天空之城》上映，影片根据英国作家斯威夫特的《格列佛游记》改编，场景设定在工业革命初期的世界，到处充斥着废弃的矿井、巨大的烟囱与丑陋的建筑。在遥远的天空，却漂浮着一座远古人类留下的“天空之城”，这里四季鸟语花香，守护它的巨型机器人笨拙可爱，它们不会攻击擅闯“天空之城”的人类，反而会因为人们无意压坏了鸟巢兴师动众地前来救援。千百年来，一棵巨树宛如保护伞一样为天空之城遮风避雨，树根紧紧抓住城市底部的泥土，树叶的光合作用为城市运转提供能源。光合作用的总控室是城市内部一个秘密花园，这里落英缤纷、群芳争艳，用自然的力量调节着整个城市的运行。
《天空之城》，
天空之城最终毁灭于地球上人类的狡诈与贪婪，当闻风而至的士兵破坏了脆弱的生态，城市瞬间轰然陨落，只有大树载着善良的主人公自由地飞离。《天空之城》的环保创意既浪漫又有极强的现实意义，年上映的《阿凡达》中也有类似的设计——哈利路亚山，只是导演卡梅隆并不承认曾经借鉴《天空之城》罢了。
未完待续……
撰文丨陈红岩
供图丨陈红岩
编辑丨王昕
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